方壶装饰最为精彩的部分是盖顶仰起的双层莲瓣和伫立于莲芯之上展翅欲飞的立鹤。它们标志着中国装饰工艺的新开端。
壶盖上那只双翼舒展，引颈欲鸣，亭亭玉立，表现出清新自由、轻松活泼感觉的仙鹤，更是曾经被郭沫若先生称赞：“此鹤突破上古时代之鸿蒙，正踌踌满志，睥视一切，践踏传统于其脚下，而欲作更高更远的飞翔。”
莲鹤方壶被很多专家誉为“青铜时代的绝唱”，构图极为复杂，造型设计奇妙，铸造技艺卓越精湛，是多范畴合铸工艺的代表，属于春秋时期青铜器的精品。想要完美仿制这样一件东西，恐怕也只有皇家御用的匠师出手才行了。
唐代是中国历史上最愿意容纳和各种文化和精神的朝代，唐高宗时期又是正值盛世，经济、政治、人文等方面都处于一个高速发展的时期，兼容、包含是这个时期社会形态的一种主要形式。
春秋战国时期，意识形态领域空前活跃，人们个性张扬，崇尚浪漫情怀。莲鹤方壶的原器造型是春秋时期时代精神的象征，也代表了这一时代风貌的“物化”反映，象征着一种新的生与艺术观念，是活跃升腾的精神力量的形象体现。
唐代的中央政府能够在国礼中加如这样一对方壶，也正说明了当时的统治者愿意融合各民族和国家的文化精髓，虽然说这样做有炒春秋时期冷饭的嫌疑，但也从另一个侧面体现出天朝大唐愿意用一种包容和接受的态度去面对不同的文明，可以说是大唐盛世的“时代精神象征”。
一对具有这样特殊意义和时代特质的艺术品，其价值就不只体现在收藏和学术方面了，更多的是代表着一种时代的进步精神，象征着中华文明愿意敞开胸怀接纳一切的博大精神，这正是几千年来华夏民族的治世之根本，足可当为国之瑰宝。
看着眼前这三对金灿灿的宝贝，张辰心里真的是乐开花了，什么叫宝贝啊，这才是货真价实童叟无欺的宝贝，由里到外，从物质到精神，从人文生活到文化艺术，放在那一项里边都能称之为宝贝。
这样的宝贝，哪怕是暂时的束之高阁，都让人接受不了。细细端详了半晌之后，张辰还是决定不把这几件东西入库，直接搬到了琳琅甜心号的一间大客厅里，在回到京城之前的这段时间里，随时想起来就能美美地欣赏一气，还真是一件惬意的事情。
这艘唐代沉船的打捞可以说是所获颇丰，张辰刚发现这艘沉船的时候，并没有来得及仔细的观察船舱内的东西，知道这次打捞团队来到，才真正发现里边居然藏着这么多的宝贝，他可是从打捞还没有开始就兴奋上了，一直到现在还没有完全落下去，相信在记下来的一段时间里，还会有更多的惊喜让大家兴奋。
这次打捞上来的四万多件文物中，有大型多彩琉璃释迦牟尼像，真人大小的唐三彩佛教人物造像和小个的印度人物造像，半米高的宝石镶嵌玉狮子，纯金钵盂，卧龟莲花纹五足朵带熏炉，浮雕梅兰竹菊四君子纹田羊脂玉杯，浮雕牡丹纹花瓣形和田玉杯，黑玛瑙羚羊首角形杯，錾刻莲瓣人物纹金碗，莲瓣动物纹金碗，鸳鸯莲瓣纹金碗，银质鎏金鹦鹉花卉纹提梁罐等等。
这些类别的文物就占到了其中的八成以上，列入一级和一级甲等都是没问题的；另外有一成半左右是普通的文物，定级的话的话也就在二级。
在这四万多件以外，还有几箱铜钱，在整理的时候居然在其中发现了大量金质隶书小平开元通宝，以及一些其它的罕见或者从未出现过的古钱币，少说也在两三万枚的样子。这又像是当初在关家老宅里找到那批银元和金币一样，每一枚都是天价钱币，但是如果大量放出去的话，就很可能变成白菜价钱币。
展出也只能用到极其少，少到近乎于九牛一毛的程度，剩下的大量钱币最大的用途，也只能是堆在家里自己玩了。
浮屠塔、九龙尊和莲鹤方壶这三对大金器能够在这一船的宝贝中脱颖而出，还有其他的原因，在浮屠塔的底上和九龙尊、莲鹤方壶的内壁，都有大量的铭文，内容讲述了大唐中央政府在对外交往的政策。
从唐代流传下来的文物本就不是很多，有具体重要意义的就更少了，当时流传带海外的商品和艺术品绝大多数都已经在一千多年的历史中损毁消失了，能够留到今天的都是价值不菲的重宝。
但是在这些重宝当中，却从来没有出现过这样的宝贝，唐代文物、皇家御制、外交礼品、大型金器、几十上百的铭文，这么多的噱头加在一起，足以拼得过所有的唐代文物，稳稳当当位列于存世唐代文物的顶级精品行列。
不止青铜器有了铭文就会身价百倍，其实左右的文物古玩都是一样的。金器、瓷器、玉器、首饰、字画、竹木牙角等等的东西，只要有了款识、题跋、诗词题字这些可作证明的文字存在，其价值都会有不同程度的提升，说到头来，文字始终是考古和收藏最为重要的依据。
唐代沉船舱内文物打捞结束的当晚，晚饭一过，琳琅甜心号上就开始变得繁乱起来，打捞团队的四十多位专家分别乘坐两架直升机从三艘打捞船汇集到这里，为的就是细细端详那三对唐朝的时代艺术精品。
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