翻开古龙的书, 只需读一段, 你就会发现他与金庸的直接区别。如果他们的人物出在一个平行世界里, 在金庸的侠客们一步步脚印踏实的练级之路上, 他们一定不会遇见李寻欢、楚留香、陆小凤们。
孤高的寒风中, 古龙的侠客们或孤寒、或飘逸、或风流、或以身为剑。这时人们就会发现，这些人不需要练级, 没有人知道他们究竟是多少级的侠客。只知道去挑衅他们的人, 只有一条失败之路。
陆小凤是我认真读古龙的第一本书。
先前，我对古龙文学的定义并不算太高。从一些仿古龙文风的文章或书籍上, 往往得到一些片面的信息, 若非自己亲身得来，便少了其中应有的思考与认知。仅将古龙文中的侠客浪子定义为美女在怀, 孤独淡漠的潇洒身姿远远不够, 其中所能有的体验与观感, 也不能皆表达在此。
我的阅读体验较为曲折, 从金庸到温瑞安，再到古龙。金书宽厚，温书悬重，古书冷锐。但读三人书, 又可知, 温瑞安先生必深受古龙影响, 文中既有古龙文风笔法之影, 有多独具一格锋机。然只能于古龙先生之后。
最为后悔, 便是未读梁羽生。若真读了, 今日一句便可救我文与水火之中。本可实现生命的大和谐，但我又觉得这句话一点都不酷。所以，要酷，总要付出一些代价。
陆小凤系列最喜欢的为陆小凤传奇，即大金鹏王。
非常简单的原因，是这本书里有一个极其生动的花满楼。
古龙先生文风独具，对意境描写多于写实，打斗描写最为独特，常常寥寥几句，回车几断，就可以将最剑拔弩张的高手比拼写的入木三分。入味，而无形。
但这非我最爱，最爱也并非文中极具写意风格的段落描写，而是人物性格的塑造。无需长时间的铺垫详写，只需点睛数笔。
要写古龙的同人文，又要写出具有古龙美感的同人文，即需要了解人物性格与落笔特点，更要看到古龙的江湖。大多数人皆以为古龙的人物江湖味最中，金先生的江湖则更大气。但若深品，又觉不然。
古龙先生曾有名句，人在江湖，身不由己。
但古龙先生的主角人物，却多是，人在江湖，心无江湖。虽在江湖，却又远于江湖。
由此，才有西门吹雪，陆小凤，楚留香这样的人物。江湖之中无人不晓，但江湖虽大，却又束缚不了他们。
他们愿意沉于江湖之中，为江湖一帆一影，但于文章之外，便知江湖之事，又早远在他们身外。
而这些人中，花满楼便最为独树一帜。
古龙先生曾写一段花满楼与上官飞燕初见时的对话，其三句排比令人无限动容，俘获大片少女之心。但我最爱一段，却并非这段。而是上官飞燕阴谋败露之时，他淡淡一句：“每个人都难免做错事，何况，你的确并没有要我喜欢你。”他那时那样温柔，安静，只有爱，未有仇恨。
一个再温柔善良的人，被人欺骗，也总难免要伤心。花满楼当时究竟有没有伤心过？书中未提，只有一句，因为他只有爱没有仇恨。
读到此句，心中如雷鸣鼓震，感动万分。皆因知道，他并非是一种强自压抑的痛苦，再将那痛苦化为原谅。只因他的心中并未恨，心中无恨，便如海纳万物，身在桃园，人处无限温柔世界之中。
对花满楼的爱情处理，不管是触摸石秀云脸时生出的奇妙感觉，还是找寻上官飞燕时忧伤的歌声，去窥探花满楼内心世界的想法从未停止。只有了解他对于爱的定义与感受，才能在同人之中找到一个突破口，即他与陆小凤携手相伴的可能性，究竟有多少。
七本陆小凤系列中，陆小凤的感情比较典型，无论是第一本中的丹凤公主，即上官飞燕（这也是我最不能容忍的，她用两个身份游走于陆小凤与花满楼之间，并与两个人都保持了暧昧甚至暧昧之上的关系）还是第七本中的沙曼，这几本书中的女人各具特色，与陆小凤的关系也极有代表性。不过，沙曼虽然作为陆小凤系列中浪子的“最终归宿”，其描写与情感的流露，无疑是七本书中最平淡最单薄且极富荒诞意味的，因后几乎都为代笔古龙先生，故而她只能算是旁人用自身对古龙人物的定义来为陆小凤选好的或许适合陆小凤的人物。
但事实上，真的是这样吗？
陆小凤是个极有女人缘的人，这是所有人都不会否认的事，他风流潇洒，内心更有广阔天地。他即不压抑自己，又活的坦荡自在。身上既有侠气，豪气，又有天性上的风流随性、自然洒脱。这样的人本来就该人缘技能点加满，不管是男人，还是女人。
花满楼则在古龙先生笔下，是个真正温润如玉的公子。但他的温润如玉，并没有玉质虽好但又易碎的脆弱之感，更非让人生出保护欲，相反，他的温润如玉，更多的是包容万物，润泽大地的气息。真正的玉，也并非被保护，而是以自身包容天地。花满楼就是这种人。
很多人将原随云比作花满楼的另一个极端，即是古龙先生的另一个思路。身体残缺的同时，心究竟是如何？与环境的变化有何不同？其实在写江湖绝杀令时，便已有自我领悟，借由我文中花满楼对唐丝雨说过：天下间的人，本就不一样。与我所感，即便花满楼身处原随云的境地，处在更深的黑暗之中，他也依然是花满楼。什么原因？只因天下间的人，本就不一样。身体的残缺，只是他们唯一的相似之处。
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